دائرة عروضية جديدة ... ما رأيكم بها ؟

[عادل العاني]

دائرة عروضية جديدة

عودة إلى موضوع البحر الجديد ( الموضوع من قبل الشاعر محمد السحار في قصيدته ياساكن الفؤاد)

معروف إن الخليل وضع دوائر عروضية خمسة توزعت عليها البحور العربية الستة عشر , والتي شملت أيضا ستة بحور مهملة لم يستخدمها الشعراء العرب في النظم.
وهناك دائرة عروضية واحدة هي التي جمعت التفعيلات الخماسية والسباعية والتي شملت ثلاثة بحور هي :
الطويل ( فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن )
المديد ( فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن )
البسيط ( مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن )

وأهملت بحرين آخرين سميا
المستطيل ( مفاعيلن فعولن مفاعيلن فعولن )
والممتد ( فاعلن فاعلاتن فاعلن فاعلاتن )

ولهذا فأي بحر للشعر يجب أن يكون ضمن دائرة عروضية.
والبحر الموضوع من قبل الشاعر محمد السحار , إذا نظرنا فيه , فهو لا ينتمي لأية دائرة عروضية , وبذلك يمكن أن تستحدث هذه الدائرة وكما يلي :
وهذه الدائرة ستكون قريبة جدا من الدائرة العروضية المتضمنة بحر الطويل والبسيط والمديد :
أصل البحر المقترح :
مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن
ولإعادة صياغة التفعيلات لإيجاد أصل الدائرة ( مشابها لدائرة الطويل )
يتم فك السبب الأول من التفعيلة الأولى ونقله إلى آخر تفعيلة الشطر :

( تفع لن فعولن مستفع لن فعولن مس )
وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج :
فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
وهو بحر جديد أيضا ( ابن عم الطويل ) وسيعتمد أساسا للدائرة العروضية الجديدة.
ويكون البحر الثاني فيه :
( مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن )

ولاستخراج البحر الثالث يتم فك السبب الأخير من آخر الشطر لنقله إلى أول الشطر :
لن مستفع لن فعولن مستفع لن فعو
وبإعادة ترتيب التفعيلات ينتج البحر الثالث :
مفعولات فاعلن مفعولات فاعلن
ولاستخراج البحر الرابع يفك الوتد الأخير من الشطر لينقل إلى بداية الشطر :

علن مفعولات فاعلن مفعولات فا

وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج البحر الرابع :
( مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع لن )
أو ( فعولن مستفع لن فعولن مستفع لن )

ولاستخراج البحر الخامس يتم فك السبب الأخير من التفعيلة وينقل إلى أول الشطر لينتج :
لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع :

وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج :
فاعلن مفعولات فاعلن مفعولات

ولبيان اكتمال الدائرة العروضية يتم فك الوتد الأخير ونقله لبداية الشطر :
لات فاعلن مفعولات فاعلن مفعو

وبإعادة تشكيل التفعيلات ينتج :
فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
وهو البحر الأول في هذه الدائرة الجديدة.

مع ملاحظة ما يلي والذي نتج من ملاحظة البحر الثاني والثالث في هذه الدائرة:
فاعلن : تتكون من سبب + وتد ( فا + علن )
فاع لن : تتكون من وتد + سبب ( فاع + لن )
مستفع لن : تتكون من سبب + وتد + سبب ( مس + تفع + لن )
وقد وضعت التفعيلات بهذا الشكل لإكمال الدائرة العروضية ضمن البناء المتعارف عليه عروضيا.
وهذا سيكون له علاقة بالزحافات الجائزة في تفعيلات بحور هذه الدائرة.
حيث أن الزحافات تحدث في ثواني الأسباب فقط.
وبالطبع هذه الدائرة العروضية الجديد ستضيف حيزا واسعا للنظم الشعري إذا ما تمت استساغة النظم على بحورها , حيث سيدخل على كل بحر ( المجزوء , واختلاف الضروب المقترحة في كل بحر ) وسيكون لهذا بحث آخر مستقبلا.

[د. حسان الشناوي]

السلام عليكم
الشاعر الكبير
عادل العاني
تحية من القلب على ما تفضلت به من دائرة عروضية جديدة .
وهو نوع من الحرص على تطوير موسيقا الشعر العربي من خلال العودة إلى أصوله ، وتفهم طبيعة استخراج الأوزان .
واسمح لي بقراءة ما طرحت بوعي ، ثم العودة لطرح ما يعن من تساؤلات .
لك تحيتي وتقديري.

[سليمان أبو ستة]

لأخي العاني مساهمة علمية تجلت في إكتشافه لدائرة عروضية جديدة أوحت إليه بها القصيدة التي كتبها الأخ محمد السحار وعرضها في البداية على الشكل :
يا ساكن الفؤادِ**أرجوكَ لا تُعادِ
دع ما بدا جحوداً**ما زلت في ودادي
ثم أعاد كتابة أبياتها على النحو التالي :
يا ساكن الفؤادِ أرجوك لا تُعادِ** دع ما بدا جحوداً ما زلت في ودادي
ويلاحظ أن الشكل الأول أخلّ فيه بنظام القافية، وفي الثاني أخلّ بنظام اللغة .
وثمة منطق كان الخليل ، رحمه الله ، يتبعه في وضعه للدوائر العروضية وهو مراقبته لحالة الأحرف من حيث الحركة والسكون؛ حيث كان يعتبر المقطع المؤلف من متحرك فساكن سببا خفيفا إذا لاحظ سقوط ساكنه في مواضع أخرى من القصيدة وسمى هذه الظاهرة الزحاف، فإذا لاحظ ثبات هذا الساكن كان ذلك دليلا على أنه يؤلف جزءا من وتد. ومع ذلك فلم أهتد إلى المنطق الذي حدا بأخي العاني إلى اختيار السبب الخفيف والوتدين المجموع والمفروق وتوزيعها على مقاطع أبيات السحار التي جمدت حركتها الإيقاعية فلم يلاحظ فيها أي نوع من الزحاف الذي يحدد شخصية البحر.
لقد رجح الدكتور مصطفى عراقي كون هذه الأبيات من مجزوء الرجز بعروض وضرب مخبونين مقطوعين، ووزنه:
مستفعلن متفعل**مستفعلن متفعل
واستشهد عليها بقصيدة الهمشري ومنها قوله :
جوبي مع الصباح**يا منية الفلاح
ولكن الهمشري لم يلتزم بهذا الشكل فجاءت بعض أبياته على وزن مجزوء الرجز الصحيح : مستفعلن مستفعلن ، نحو قوله :
تنقلي تنقلي ** من جدول لجدول
وربما أعتبر البعض أبيات السحار من منهوك المنسرح بعروض وضرب مخبونين مكشوفين وزنه : مستفعلن معولا ، نحو قول صفي الدين الحلي:
إن غبتَ عن عِياني **يا غاية الأماني
فالفكر في ضميري ** والذكر في لساني
والخلاصة أن هذا الوزن قديم ، ولكن إن أصر الأِستاذ محمد السحار على اعتباره وزنا من اكتشافه وحده فله ذلك شريطة أن يبقي على أسبابه وأوتاده بلا زحاف أو علة ، وهنا لا يمكن التعبير عن هذا الوزن إلا في إطار الدائرة التي اكتشفها الأخ عادل العاني وحرّم فيها على أسبابها وأوتادها أي شكل من أشكال الحركة الإيقاعية.

[عادل العاني]

الأخ د. حسان الشناوي

أشكرك على مرورك , وسأكون بانتظار عودتك بملاحظاتك ورأيك عن تالموضوع.

تحيالتي وتقديري

[عادل العاني]

الأخ الأديب سليمان أبو ستة

يشرفني مرورك , وتقييمك لهذا العمل , وأشكرك على مداخلتك القيمة واسمح لي برد مفصل على بعض ما ورد فيها :

- أشرت إلى إن الزحافات هي التي تحدد نوعية بحور الشعر , وهنا قد أختلف معك فقد أجمع العروضيون جميعهم والخليل في مقدمتهم على إن دوائره العروضية واستنباط بحورها لا يمكن أن يتم إلا باعتماد التفعيلات التامة الخالية من أي زحاف وأية علة , وهو الشرط الأساس لضمان سلامة الدوائر العروضية , وللإجابة على سؤالك كيف تم اختيار بناء التفعيلات فهو :
- واضح إن البحر الذي استنبطه السحار هو باعتماد بحر البسيط :
مستقعلن فاعلن مستفعلن فاعلن
وما قام به هو استبدال تفعيلة فاعلن بتفعيلة فعولن .
ومن هنا تم وضع بحر جديد لم يرد في بحور الخليل ولم يصلنا أي نظم عليه , ومادام البحر الشعري لابد أن يرتبط بدائرة عروضية فقد كان العمل الذي قمت به من وضع البحر في الدائرة الملائمة له , أما تحديد الأسباب والأوتاد وما إلى ذلك فقد أشرت أنا إلى البحرين الثاني والثالث , وهي عملية ( التجربة والخطأ ) وهو أسلوب هندسي في التوصل للحالة المناسبة.
وإذا أخذنا التفعيلات في بحر السحار فهي نوعان :
فعولن : والتي لا تقبل أي اجتهاد فيه فهي متكونة من ( فعو + لن ) وهما ( وتد مجموع + سبب خفيف )
مستفعلن : وهنا واستنادا لعروض الخليل تحتمل وجهتي نظر هما : الأولى أن تكون متكونة من ( مس + تف + علن ) أي ( سبب خفيف + سبب خفيف + وتد مجموع )
أو تكون متكونة من ( مس + تفعِ + لن ) أي ( سبب خفيف + وتد مفروق + سبب خفيف ) كما هي في بحر الخفيف على سبيل المثال.
أما كيف تم وضعها فما تحكم بها هو الآتي :
لو أخذنا البحر الثاني ( بحر السحار )
مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن
وبفك السبب الأخير ونقله إلى أول الشطر
لن مستفع لن فعولن مستفع لن فعو
فإذا كانت ( مستفعلن هي مس + تف + علن ) سوف لا يمكن إنشاء تفعيلة صحيحة حيث تتوالى ثلاثة أسباب لتشكل ( مفعولن وما بعدها علن + فعولن ) وهنا تتكون ( مفاعلن من علن + فعو ) وهما وتدان كما إن التفعيلة غير موجودة في أصل الدوائر العروضية.
ونفس الملاحظة تنتج في البحر الرابع أيضا :
مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع لن
فإن كانت ( فاعلن ) تتكون من ( سبب + وتد ) يجب فك الوتد من آخر الشطر ونقله إلى أوله , عنده تنتج تفعيلة ( مفاعلن من علن + مفا ) وهو خلل بدوائر العروض.
لهذا لايمكن اعتماد أي تشكيلة إلا ماورد فيما ذكرته.
ولأن ( مستفعلن ) سبق وأن وردت في عروض الخليل في بعض البحور متكونة من ( سبب + وتد مفروق + سبب ) , ويبقى الإستفسار فقط عن ( فاعلن ) حيث ما ورد في عروض الخليل وما اعتمد في الدائرة العروضية تكونها من ( سبب + وتد ) وفي هذه الدائرة نلاحظ في بحريها الأول والرابع ورود فاعلن ( وجوبا ) من ( وتد مفروق + سبب ).
- ما يعزز اعتماد الخليل لأبيات شعر كاملة التفعيلات في وضع الدوائر هو أنه اعتمد على تفعيلات تامة في وضع الدائرة الأولى والتي سميت ( دائرة المختلف ) وكذلك لبقية الدوائر , ولايمكن وضع أية دائرة عروضية إن كانت هناك زحافات وعلل.
- الطويل : فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ( بينما عروضه مفاعلن )
- المديد : فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن
- البسيط : مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن ( وعروضه فعِلن وضربها فعِلن أو فعْلن )

- وبملاحظة بسيطة لبحر دائرة المختلف أنه لا يمكن فك بحورها وإيجاد الدائرة العروضية إلا بإعادة التفعيلات إلى أصلها وخاصة عروض الطويل ( مفاعلن ) وعروض البسيط ( فعِلن ) وضربيها ( فعِلن وفعْلن ) , من هذا يستدل إن وضع الدوائر العروضية لا يمكن أن يتم مع الزحافات والعلل والمجزوء.
- أما عدم وجود الزحافات في قصيدة السحار , فلأنه نظم على إيقاع جديد حاول الإلتزام به دون زحافات , لكنني لم أقل إن بحره أو الدائرة الموضوعة ستخلو من الزحافات , والزحافات التي يمكن أن تعتمد لهذه البحور ( ولو أني أعمل عليها الآن ) لكنها يمكن أن تكون كما يلي :
1- بحر السحار ( البحر الثاني في الدائرة ) :
مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن
مستفع لن : متفع لن , مستفع لُ
فعولن ( الحشو ) : فعولُ
وأن تكون العروض والضرب حاليا ( فعولن , فعولن ) وهناك اقتراحات أخرى ستشملهما , إضافة لمجزوء البحر :
مستفع لن فعولن مستفع لن
2- البحر الأول :
فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
فاع لن : فاع لُ
مفاعيلن : مفاعلن , مفاعيلُ
والضرب والعروض ( مفاعيلن , مفاعيلن ) ويمكن اعتماد قوانين الطويل فيه
وهو أن تكون العروض ( مفاعلن وضروبها : مفاعيلن , مفاعلن , فعولن )
ومجزوءه :
فاع لن مفاعيلن فاع لن

3- البحر الثالث :
مفعولات فاعلن مفعولات فاعلن
مفعولات : فعولات , مفعلات ( فاعلات )
فاعلن : فعلن
والضرب والعروض ( فاعلن , فاعلن ) ويمكن اعتماد ( فعِلن , فعلن )
ومجزوءه : مفعولات فاعلن مفعولات ( ولأن هنا لا يمكن الوقوف على متحرك يمكن قطع التاء واعتماد ( مفعولن ) أو قطع الوتد واعتماد ( فعْلن )

4- البحر الرابع :
مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع لن
أو ( فعولن مستفع لن فعولن مستفع لن)
مفاعيلن : مفاعلن , مفاعيل
فاع لن : فاعلُ
والعروض والضرب هنا ( فاعلن , فاعلن )
والمجزوء : مفاعيلن فاع لن مفاعيلن
5- البحر الخامس :
فاعلن مفعولات فاعلن مفعولات
فاعلن : فعلن
مفعولات : فعولات , مفعلات ( فاعلات )
وينطبق هنا ما ورد عن ( مفعولات ) كعروض وضرب فيما سبق .
ومجزوءه : فاعلن مفعولات فاعلن ( ويمكن اعتماد العروض والضروب : فاعلن فاعلن , فعلن فعلن )

- أما ما يتعلق بموسيقية تفعيلات بحر السحار
- فأولا من خلال الرد الذي تفضلت به ( مستفعلن فعولن ) يتبين أنها تشكل خلية موسيقية , وتكرارها لا ينفي إيقاعها وموسيقيتها.
- وثانيا : إذا أخذنا البحر الطويل : فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن ( عروضه مفاعلن وجوبا ) وأدخلنا عليه زحاف القبض في التفعيلة الثانية لتصبح ( مفاعلن )
- وهنا يكون الشطر فعولن مفاعلن فعولن مفاعلن
- ولو اعتمدنا هذه القاعدة في بحر المستطيل ( المهمل وهو معكوس الطويل ) سيكون :
مفاعلن فعولن مفاعلن فعولن ( وهذا لا خلاف عليه في موسيقيته , حيث إن الزحاف في ( مفاعيلن ) قد أجازه العروضيون , وإذا طبقنا هذا على سبيل المثال على بحر السحار :
متفعلن فعولن متفعلن فعولن
ومتفعلن هنا تأخذ وزنها الموسيقي كما هي في ( مفاعلن ) حيث بغض النظر عن ( الأرقام للأوتاد والأسباب ) ففي الشعر تأخذ إيقاعا واحدا في الوزن ,
فكلمة ( مشاعرٌ ) هي مفاعلن أو متفعلن وهذا يعني إنها قد تكون أصلا ( مستفعلن أو مفاعيلن ) إن لم يؤخذ البحر بنظر الإعتبار.

وآمل إنني قد أوضحت وجهة نظري وإن الإيقاع يمكن أن يتحقق في بحور هذه الدائرة أسوة بالدوائر الأخرى من خلال الزحافات وغيرها من التغييرات التي تطرأ على بحور الدوائر الخمسة الأخرى.

بالطبع نحن لا نختلف إن الشعر العربي قد يكون أوسع مما وصلنا , وربما كان لبحور وعروض الخليل أحد أسباب ذلك , حيث أسقط وأبعد كل ما لم يقع ضمن بحوره ودوائره العروضية , حيث أشار كثير من مصادر العروض على شعر منظوم خارج بحور عروض الخليل.


................

وبانتظار آراء الإخوة المهتمين بعلم العروض والشعر العربي.

تحياتي وتقديري

[د.هزاع]

أدامك الله ذخراً
أتابعك
وأتابع ما يدور في كلا الموضوعين
ولعلني أشارك
إن سمح لي الوقت
خالص المودة

[ريمه الخاني]

اسمح لي بتخزين الرابط ولي عودة عند الاكمال
تحيتي

[عادل العاني]

أدامك الله ذخراً
أتابعك
وأتابع ما يدور في كلا الموضوعين
ولعلني أشارك
إن سمح لي الوقت
خالص المودة


أخي د. هزاع

مرحبا بك , وأنتظر مشاركتك ورأيك لأنه يهمني أيضا.

تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

اسمح لي بتخزين الرابط ولي عودة عند الاكمال
تحيتي

سيدتي الفاضلة أم فراس

مرحبا بك , وأنتظر أي رأي تتفضلين به.

وحقيقة أنا تفاجأت بمرورك , ولم اكن أعلم أن لك اهتمامات بالعروض ,

ولكن هذا أكثر ما أسعدني هنا.

تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

أين العروضيون والشعراء ؟

وما هو رأيهم بهذه الدائرة العروضية الجديدة ؟

وهل أعتبر ذلك موافقة , حتى يمكن اعتمادها ... قبل أن أعلن عن دائرة عروضية أخرى ؟

تحياتي وتقديري

[محمد سمير السحار]

أين العروضيون والشعراء ؟

وما هو رأيهم بهذه الدائرة العروضية الجديدة ؟

وهل أعتبر ذلك موافقة , حتى يمكن اعتمادها ... قبل أن أعلن عن دائرة عروضية أخرى ؟

تحياتي وتقديري
بسم الله الرحمن الرحيم
والصلاة والسلام على سيدنا محمد خير الأنام
أخي وأستاذي العزيز الشاعر عادل العاني
أتابع هذا الموضوع باهتمام
وأشكر جميع من مرّ وتفضّل برأيه من الأساتذة الكرام
إلا أنّني أدعو إلى المزيد من المشاركة في هذا الموضوع الهام جداً
وأدعو جميع من مرّ ووعدَ بالعودة أن يعود لأهمية الموضوع ولأهمية رأيه
أحجمتُ عن المشاركة من البداية لأقفَ على الصف المحايد ولكن اسمح لي أن أدلو برأيي كمحايد وكمهندس
درستُ دائرتكَ العروضية وتابعتها
وأراها من وجهة نظري كمهندس أنّها دائرة مكتملة
حيث بدأتَ من نقطةِ على محيط الدائرة ثمّ عدتَ إلى نفس النقطة ليكتمل رسم الدائرة
وقد أتبعتَ خطوات وقوانين عروضية متعارف عليها وكانت كل خطوة تعطيكَ تفعيلات بحر جديد إلى أن انتهيت وعدتَ إلى البحر الأول
إنّي أرى عملكَ هندسياً مكتملاً ولم أجد من يعترض على عملكَ عروضياً
حتى أنّني أشكُ أنْ يأتي أحد من يعترض على هذه الدائرة عروضياً
لذلكَ أزفّ لكَ التهنئة أيها الأستاذ الجليل على هذا الإنجاز الرائع وهذه الدائرة العروضية الجديدة التي احتوت خمسة بحور جديدة والتي ستزيد النظام الشعري ثراءً وهذا إنجازٌ كبير ورائع يُحسب لك
ولا ريب أنّ هذه الدائرة ستحمل اسم العاني
ويسعدني أن يحمل أحد البحور اسم السحّار وننتظر منكَ تسمية بقية البحور
وهذا بحد ذاته تكريمٌ من عالم جليل إلى شاعر لا يزال يحبو في الشعر
وأقترح عليكَ أن تنظم على البحور الجديدة شعراً لنرى جمالها كما عودتنا في شعركَ الرائع
وإن كانَ من يعترض على هذا العمل عروضياً فليدلُ بدلوه ويبين الخلل
مع خالص تقديري واحترامي ومحبتي
أخوك
محمد سمير السحار

[د.عمرخلوف]

أخوتي الأكارم..

أسجل مروري هنا، وسأعود إليكم بالتأكيد..

أحيي الأخوة جميعاً..

[كن شاعرا]

يا ساكن الفؤادِ**أرجوكَ لا تُعادِ
هو من بحر المضارع ... ولا جديد ولا يحزنون ... وزنه :
مفعولُ فاع-لاتن * مفعول-فاعلاتن

[سليمان أبو ستة]

ربما استند السيد/ كن شاعرا في قوله هذا على أن في المضارع علة الخرم التي تسمى الخرَب, وهي علة تجري مجرى الزحاف ولا يتصور أن تلتزم في كل أبيات القصيدة. غير أن صاحبنا/ كن شاعرا ربما عرض بيتا واحدا على برنامجه لوزن الشعر ولم يعرض القصيدة كلها التي لم يرد منها بيت واحد على وزن المضارع : مفاعيل فاعلاتن .

[كن شاعرا]

صباح الخير سادتي :
أرجو أن تكون مداخلتي نافعة بإذن الله ، وأقدم اعتذاري ان أخطأت ، اساتذتي ، فيما سأورده :

أولاً : ...بخصوص بقية أبيات القصيدة لم أطلع عليها لكن البيت الثاني أيضاً : دع ما بدا جحوداً**ما زلت في ودادي
هو : بحر المضارع :مفعول فاع لاتن .( أخرب ، سالم )

ثانيا: البحر المدعو (ابن عم الطويل): فاع لن مفاعيلن فاع لن مفاعيلن . يقول عنه البرنامج ما يلي : أنه هزج رباعي وزنه : فاعلن مفاعيلن فاعلن مفاعيلن و بحر الـهـزج : من البحور التي لم تستعمل إلا مجزوءة في الشعر العربي الفصيح وزنه مَفَاْعِيْلُنْ مرتين في كل شطر ، و أصله في دائرة المشتبه مَفَاْعِيْلُنْ ثلاث مرات ، أما في الشعر البدوي فتأتي مَفَاْعِيْلُنْ أربع مرات أيضاً ، ويسمى كل نوع منه بعدد تفاعيله ، فهزج ثنائي وهزج ثلاثي وهزج رباعي الذي يعرف بالشيباني أيضا .
http://knsite.com/Default.aspx?Ul=4&ID=62

ثالثاً : البحر الثاني : مستفع لن فعولن مستفع لن فعولن : يقول عنه البرنامج أنه وزن مبتكر ولكنه مشتق من المضارع : مفعول فاعلاتن مفعول فاعلاتن .

رابعا: البحر الثالث : مفعولات فاعلن مفعولات فاعلن . يقول عنه البرنامج :هزج رباعي : مفعولن مفاعلن مفعولن مفاعلن

خامسا : البحر الرابع:مفاعيلن فاع لن مفاعيلن فاع لن . يقول عنه البرنامج : مبتكر مشتق من المضارع مفاعيلن فاعلن مفاعيلن فاعلن


وزن مُـبتـكر :
يقوم البرنامج أولاً بمحاولة وزن المصراع ، أو السطر المدخل ، على بحور الدائرة الخليلية أو البحور المبتكرة المشهورة ، وفقاً لاختيار الشاعر ، فإن وجد منضبطاً مع أي وزن ، يشير إلى اسم هذا البحر في السطر الخاص بالتقطيع . أما إذا وجد البرنامج أن هذا السطر ذو وزن مبتكر أو مستنبط ، فيكتب كلمة "مبتكر" ، ثم يعرض أسفل التفعيلات اسم البحر الذي توافق تفعيلاته ، تفعيلات كل جزء في السطر ، أو يضع علامة " + " إذا كانت التفعيلة أو التفعيلات مضافة إلى هذا البحر .

و الاوزان المبتكرة لا حصر لها ، وإذا كان يمكن نسبة العشرات أو المئات منها إلى الموشحات الأندلسية ، أو الشعر البدوي ، فإن آلاف الأوزان أيضاً ، يمكن نسبتها إلى الزجل بناءً على مقولة العامة " من لايعرف ألف وزن فليس بزجال " . ومن ثم يتيح البرنامج ، بواسطة هذه الميزة ، فرصة لإبداع أوزان جديدة ، أو وزن القصائد الحديثة ! أو بعض الموشحات الأندلسية وبعض القصائد البدوية ، المنتمية لبحور أو أوزان غير مدرجة في قائمة بحور شعر البرنامج .

[د.عمرخلوف]

سيدي (كن شاعراً)..

أحييك أولاً على مجهودك الضخم في وضع هذا البرنامج العروضي..
وأقول:
إذا كان البرنامج سيتعامل مع البيت الشعري بهذه الطريقة، ويعتبر كل ما جاء على هذا الوزن (مثلاً): (مفعولُ فاعلاتن) من البحر المضارع، حتى لو جاءت القصيدة بأكملها على هذا الوزن، دون مراعاة لِما قد يحتمله الوزن ذاته من الزحافات، فاسمح لي أن أصمه بالجمود، وعدم المرونة، وعدم القدرة على الاستيعاب.
وسأذكر لك هنا، ما يحتمله هذا الوزن من أشكال زحافية:
1- مفعولُ فاعيلاتن
2- مَعولُ فاعيلاتن
3- مفْعَلُ فاعيلاتن
4- مفعولُ فاعلاتن
5- مَعولُ فاعلاتن
6- مفْعَلُ فاعلاتن
وهذه الأشكال الستة ترد جنباً إلى جنب، في القصيدة الواحدة المكتوبة على هذا الوزن. فهل يعتبرها البرنامج من البحر المضارع جميعها؟ أم أنه يعطي لكل شكل منها وزنه (أو بحره) الخاص به؟

أنا معك سيدي في أن الوزن المذكور (لا جديد ولا يحزنون) كما وصفته في مداخلتك الأولى، بل أزعم أنه أقدم من الخليل نفسه، ولكنه لا يمكن أن يكون من المضارع في شيء، إلاّ في حدود ما أشار إليه أستاذنا العروضي البارع: سليمان أبو ستة.

بارك الله في جهدك وعملك، وجعله في ميزان حسناتك.

[خشان خشان]

الإخوة الكرام

فيما يخص جزئية هذا البيت من الحوار :

يا ساكن الفؤادِ...............أرجوكَ لا تُعادِ
2 2 3 3 2 ....................2 2 3 3 2

يمكننا اعتباره مستفعلن متفعلْ
أورد الدكتور محمد الطويل في كتابه ( عروض الشعر العربي - قضايا ومناقشات ) هذه الأبيات من مجزوء الرجز للأخطل:

وربربٍ خماصي = يطعن بالصياصي
ينظرن من خصاصِ = بأعين شواصي
كعلق الرصاصِ = تسمو إلىالقناصِ

وهي على الوزن المذكور.

وأورد الشيخ حلال الحنفي الوزن المذكور ( مستفعلن فعولن) في الشطرين وأسماه مع صور أخرى الرجز الحادي عشر.

يرعاكم الله.

[محمد سمير السحار]

الأساتذة الكرام الأفاضل
أشكر لكم مروركم الكريم والاجتهاد والتكرّم بإعطاء الرأي بشأن القصيدة وهي مجزوءة
وقد أصبح لدينا ثلاثة آراء لبحر القصيدة وهي مجزوءة
1-مجزوء الرجز
2-منهوك المنسرح
3-بحر المضارع

وقد نبّه أستاذنا الكبير سليمان أبو ستة إلى نقطة هامة وهي إن كُتبت القصيدة مجزوءة سوف يُخلّ نظام القافية فيها وهو محقّ بذلك لأنَّ القصيدة مبنية على هذا الشكل
مستفعلن فعولن مستفعلن فعولن
مستفعلن فعولن مستفعلن فعولن
وسوفَ أعيد كتابتها بالشكل الذي بنيت له دونَ إخلال للقافية
علماً أنّه نبّه أنَ كتابتها بالشكل الأصلي سوف يخلّ باللغة

يَـا سَاكـنَ الفـؤَادِ أَرْجـوكَ لا تُعَـادِ =دَعْ مَا بَدا جُحوداً مَـا زلْـتُ فـي ودادي
أَنْتَ الهُيَامُ منّي وَالسحْرُ أَنـتَ عُمْـري =رَقَّ الفُؤَادُ قَلْبـي وَالشَـوقُ مَـنْ يُنَـادي
صَانَ الوَفَاءُ وَجْدي والوَجْدُ صَانَ صَبْري =الصَبْرُ منْـكَ أَرْجـو يَـا خَالـقَ العِبَـادِ
هذا الوصَالُ منّي وَالنَجْمُ غَـابَ عَنّـي =وَصْلُ الحَبيـبِ وَصْلـي إِيَّـاكَ وَالعنَـادِ
أَنْتَ الجَمَالُ رَسْمي والشعْرُ أَنْتَ نَظْمـي =غَنَّى الوَفَاءُ لَحْنـي غَنّيْـتُ يَـا بـلادي
لَسْتُ الأَسيرَ وَحْدي القَلْبُ كَـانَ قَبْلـي =تُسْقَى الخدودُ دَمْعاً مـنْ غَيْمَـةِ السُهَـادِ
اللَيْلُ صَارَ صبْحي والصبْحُ بَاتَ لَيْلـي =لَيْتَ النـدَاءَ يُجْـدي يَـا مَالـكَ الفـؤَادِ

ويا حبذا من الأخ الكريم كن شاعراً يختبر القصيدة كما بُنيت أصلاً بواسطة برنامجه ويعطينا النتيجة
أشكر الجميع على تفاعلهم ومشورتهم ورأيهم الذي لا نستغني عنّه
خالص احترامي ومحبتي للجميع
أخوكم
محمد سمير السحار

[كن شاعرا]

الأخ محمد السحار ، الأساتذة الكرام الأفاضل :
قصيدة الشاعر الأخ محمد السحار وهي مجزوءة على بحر المضارع : ومثاله قول الشاعر القديم :
إنْ تدْن منْهُ شبْراً
-0-0- -0--0-0
إنْتدْن منْهُشبْرنْ
مَفْعُوْلُ فَاعِ-لَاتُنْ
بيت الخرب
يُقرِّبْكَ منْهُ باعا
--0-0- -0--0-0
يُقرْرِبْكَ منْهُباْعاْ
مَفاعيلُ فَاعِ-لَاتُنْ

وهنا قصيدة الأخ محمد منشورة كاملة :

http://knsite.com/Default.aspx?Ul=2&Sf=1&ID=34

[محمد سمير السحار]

الأخ محمد السحار ، الأساتذة الكرام الأفاضل :
قصيدة الشاعر الأخ محمد السحار وهي مجزوءة على بحر المضارع : ومثاله قول الشاعر القديم :
إنْ تدْن منْهُ شبْراً
-0-0- -0--0-0
إنْتدْن منْهُشبْرنْ
مَفْعُوْلُ فَاعِ-لَاتُنْ
بيت الخرب
يُقرِّبْكَ منْهُ باعا
--0-0- -0--0-0
يُقرْرِبْكَ منْهُباْعاْ
مَفاعيلُ فَاعِ-لَاتُنْ

وهنا قصيدة الأخ محمد منشورة كاملة :

http://knsite.com/Default.aspx?Ul=2&Sf=1&ID=34
الأخ الكريم الشاعر كن شاعراً
أشكركَ جزيلاً على اختبار القصيدة وهي مجزوءة ولكن كنتُ أرجو اختبارها وهي غير مجزوءة
كما كتبتها أصلاً
ويا حبذا لو تقوم بهذا الاختبار لنرى ما سيسفر عنه هذا الاختبار
خالص تقديري واحترامي
أخوك
محمد سمير السحار

[كن شاعرا]

الأخ الكريم \ محمد
كنت أتمنى أن تقوم بانزال نسخة من البرنامج وتجربة القصيدة عليه حتى تكون الأمور واضحة بشكل جيد ، وعلى كل حال فقد قمت تلبية لدعوتك بكتابة القصيدة في النسخة التجريبية من البرنامج وارسلتها لموقع البرنامج ونشرت على الرابط التالي : http://knsite.com/Default.aspx?Ul=2&Sf=1&ID=34

وهي هاهنا غير منسقة :

الشعـر الحـر
متوسط درجة التقييم: محمد السحار


قراءة: 4 الاثنين, 15-3-1428 , 05:29
يَا سَاكنَ الْفؤَادِ أَرْجوْكَ لا تُعَادِ






1 1 يَا سَاكنَ الْفؤَادِ أَرْجوْكَ لا تُعَادِ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
يَاْسَاْك نَلْفؤَاْدِيْ أَرْجوْكَ لاْتُعَاْدِيْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


2 دَعْ مَا بَدا جُحوْداً مَا زلْتُ فيْ وداديْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
دَعْمَاْبَ داْجُحوْدنْ مَاْزلْتُ فيْوداْديْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


2 3 أَنْتَ الهُيَامُ منّيْ وَالسّحْرُ أَنْتَ عُمْريْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
أَنْتَلْهُ يَاْمُمنْنَيْ وَسْسَحْرُ أَنْتَعُمْريْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


4 رَقَّ الْفُؤَادُ قَلْبيْ وَ الشّوْقُ مَنْ يُنَاديْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
رَقْقَلْفُ ؤَاْدُقَلْبيْ وَشْشَوْقُ مَنْيُنَاْديْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


3 5 صَانَ الْوَفَاءُ وَجْديْ والْوَجْدُ صَانَ صَبْريْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
صَاْنَلْوَ فَاْءُوَجْديْ ولْوَجْدُ صَاْنَصَبْريْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


6 الصّبْرُ منْكَ أَرْجوْ يَا خَالقَ العِبَادِ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
اصْصَبْرُ منْكَأَرْجوْ يَاْخَاْل قَلْعِبَاْدِيْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


4 7 هذا الْوصَالُ منّيْ وَالنّجْمُ غَابَ عَنّيْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
هاْذلْو صَاْلُمنْنَيْ وَنْنَجْمُ غَاْبَعَنْنَيْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


8 وَصْلُ الْحَبيْبِ وَصْليْ إِيَّاكَ وَالْعنَادِ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
وَصْلُلْحَ بيْبِوَصْليْ إِيْيَاْكَ وَلْعنَاْدِيْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


5 9 أَنْتَ الْجَمَالُ رَسْميْ و الشّعْرُ أَنْتَ نَظْميْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
أَنْتَلْجَ مَاْلُرَسْميْ وشْشَعْرُ أَنْتَنَظْميْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


10 غَنَّى الْوَفَاءُ لَحْنيْ غَنّيْتُ يَا بلاديْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
غَنْنَلْوَ فَاْءُلَحْنيْ غَنْنَيْتُ يَاْبلاْديْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


6 11 لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ القَلْبُ كَانَ قَبْليْ
-0-0- -0--0-0 -0 --0 --0-0 مبتـكر
لَسْتُلْأَ سيْرَوَحْدلْ قَلْ بُكَاْ نَقَبْليْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْ} فَعلْ فَعُوْلُنْ
{المضارع} + هنا يجب وضع علامة الفتحة على حرف (ا) في القلب ليستقيم الوزن


12 تُسْقَى الْخدوْدُ دَمْعاً منْ غَيْمَةِ السّهَادِ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
تُسْقَلْخ دوْدُدَمْعنْ منْغَيْمَ ةِسْسَهَاْدِيْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


7 13 الّيْل صَارَ صبْحيْ و الصّبْحُ بَاتَ لَيْليْ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
الْلَيْل صَاْرَصبْحيْ وصْصَبْحُ بَاْتَلَيْليْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}


14 لَيْتَ النّدَاءَ يُجْديْ يَا مَالكَ الْفؤَادِ
-0-0- -0--0-0 -0-0- -0--0-0 مبتـكر
لَيْتَنْنَ دَاْءَيُجْديْ يَاْمَاْل كَلْفؤَاْدِيْ
{ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ مَفْعُوْلُ فَاْعِلَاْتُنْ}
{المضارع}

[محمد سمير السحار]

الأخ الكريم الشاعر كن شاعراً
بالنسبة للبرنامج التجريبي قمت بتحميله ولكن لم يعمل للاسف ولا أدري السبب
بالنسبة للاختبار الذي قمتَ به هو اختبار للقصيدة وهي مجزوءة وليست على الصورة الأصلية وهي تامة
ولدي بعض الملاحظات على البرنامج كمهندس
وهو أنّ البرنامج في حكمه يعمل وفق تعليمات محددة له ولذلك أجده قليل المرونة كما تفضّل الدكتور عمر خلوف وهو يمثّل فكر من وضعه فقط
فقد يقوم عالم في العروض بالتعاون مع مهندس برمجة بعمل برنامج مماثل ولكن ستختلف النتائج بالنسبة للقصيدة وهي مجزوءة وربما خرجت القصيدة وهي مجزوءة على بحر الرجز
كما أنّ البرنامج يتعامل مع آلة تفتقد الإحساس الذي يتمتّع به الإنسان للحكم على الأشياء
أنا أناقش قصيدة بنيت تامة وليست مجزوءة
ولذلك كنتُ أفضّل أن يكون الاختبار على القصيدة وهي تامة لمعرفة ما سيعطيه الاختبار من نتائج على هذا البرنامج
أشكركَ جزيلاً على تفاعلكَ وكرمكَ
مع خالص تقديري ومودّتي
أخوك
محمد سمير السحار

[عادل العاني]

أحييكم جميعا على هذا الحضور الثري ,

واعتذر عن تأخري ,

ستكون لي عودة بإذن الله ...

أخي " كن شاعرا " البرنامج لا يحمل , وإن حمل فلا يعمل ؟

تحياتي وتقديري لكم جميعا.

[عادل العاني]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

الأساتذة الأفاضل ,

يبدو من سياق الحديث والردود إن هناك اختلافا في ما نظم عليه الأخ السحار , وتعددت الآراء , حتى وصلنا إلى أنه من مجزوء المضارع.
الشاعر محمد السحار نظم على بحر تام هو :
مسشتفعلن فعولن مستفعلن فعولن
وهو بحر انتظم في دائرة عروضية كاملة.

أما المضارع فهو كبحر تام :
مفاعيلن فاعلاتن مفاعيلن , وينتظم كذلك في دائرة عروضية اخرى.
إذن علينا التعامل مع بحر , في كل شطر من شطري أبياته أربعة تفعيلات وليس اثنتان .

أما من يقول بأنه من مجزوء المضارع , فالمضارع يبتدأ بوتد وليس بسبب , وما قيل عن الخرم وهو
( قطع ميم الوتد ) فهو ( وجوبا ) في أول البيت فقط ولا يجوز في الحشو ولا يجوز في عجز البيت.

وإن قيل بأنه مشابه للرجز المجزوء ( مستفعلن فعولن ) فهو هنا ليس مجزوءا , ولايعني تكرر الخلية الموسيقية في الشطر الواحد أنه يعود له.
وإن كنا نجزئ الأشطر لننفي صحة بحر ما فأنا هنا يمكن ايضا أن أقول بأنه لا يوجد بحر طويل ( ولا هم يحزنون ) وما البحر الطويل إلا مجزوء المتقارب بضربه الثاني :
وبدل أن يكتب :
فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن
فهو :
فعولن فعولن فعْ ... فعولن فعولن فعْ
أليس هذا هو مجزوء المتقارب ؟

أما المنسرح ( مستفعلن مفعولات مستفعلن ) فهو بعيد عنه.

نحن هنا نتكلم عن بحر ( مستفعلن فعولن مستفعلن فعولن )
وقد انتظم في دائرة عروضية أفرزت خمسة بحور .
ولم يكشف البرنامج الذي طيقه الأخ " كن شاعرا " أي شيء عنها , أما ما تفضل به عن البحر
" فاعلن مفاعيلن فاعلن مفاعيلن " بأنه من الهزج , فهذا يخالف دوائر الخليل العروضية.
فالهزج التام :
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن .
والإختلاف هنا جوهري حيث الهزج يبدأ بوتد مجموع ( مفا ) , والبحر الجديد يبدأ بوتد مفروق.
والهزج من ثلاثة تفعيلات , وهذا من أربعة تفعيلات.
ولم ترد في دوائر الخليل العروضية إلا دائرة واحدة مزجت بين التفعيلات الخماسية والسباعية وهي الدائرة التي يظهر فيها ( الطويل والبسيط والمديد وبحران آخران مهملان ) كما أوضحت في بداية الموضوع.

إذن علينا التعامل مع بحر جديد , ودائرة عروضية جديدة.

وبانتظار آرائكم التي ستضيف لهذا الحوار بعدا ( عروضيا ) كبيرا.

وتقبلوا فائق تحياتي وتقديري

[عادل العاني]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

الأساتذة الأفاضل ,

يبدو من سياق الحديث والردود إن هناك اختلافا في ما نظم عليه الأخ السحار , وتعددت الآراء , حتى وصلنا إلى أنه من مجزوء المضارع.
الشاعر محمد السحار نظم على بحر تام هو :
مسشتفعلن فعولن مستفعلن فعولن
وهو بحر انتظم في دائرة عروضية كاملة.

أما المضارع فهو كبحر تام :
مفاعيلن فاعلاتن مفاعيلن , وينتظم كذلك في دائرة عروضية اخرى.
إذن علينا التعامل مع بحر , في كل شطر من شطري أبياته أربعة تفعيلات وليس اثنتان .

أما من يقول بأنه من مجزوء المضارع , فالمضارع يبتدأ بوتد وليس بسبب , وما قيل عن الخرم وهو
( قطع ميم الوتد ) فهو ( وجوبا ) في أول البيت فقط ولا يجوز في الحشو ولا يجوز في عجز البيت.

وإن قيل بأنه مشابه للرجز المجزوء ( مستفعلن فعولن ) فهو هنا ليس مجزوءا , ولايعني تكرر الخلية الموسيقية في الشطر الواحد أنه يعود له.
وإن كنا نجزئ الأشطر لننفي صحة بحر ما فأنا هنا يمكن ايضا أن أقول بأنه لا يوجد بحر طويل ( ولا هم يحزنون ) وما البحر الطويل إلا مجزوء المتقارب بضربه الثاني :
وبدل أن يكتب :
فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن
فهو :
فعولن فعولن فعْ ... فعولن فعولن فعْ
أليس هذا هو مجزوء المتقارب ؟

أما المنسرح ( مستفعلن مفعولات مستفعلن ) فهو بعيد عنه.

نحن هنا نتكلم عن بحر ( مستفعلن فعولن مستفعلن فعولن )
وقد انتظم في دائرة عروضية أفرزت خمسة بحور .
ولم يكشف البرنامج الذي طيقه الأخ " كن شاعرا " أي شيء عنها , أما ما تفضل به عن البحر
" فاعلن مفاعيلن فاعلن مفاعيلن " بأنه من الهزج , فهذا يخالف دوائر الخليل العروضية.
فالهزج التام :
مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن .
والإختلاف هنا جوهري حيث الهزج يبدأ بوتد مجموع ( مفا ) , والبحر الجديد يبدأ بوتد مفروق.
والهزج من ثلاثة تفعيلات , وهذا من أربعة تفعيلات.
ولم ترد في دوائر الخليل العروضية إلا دائرة واحدة مزجت بين التفعيلات الخماسية والسباعية وهي الدائرة التي يظهر فيها ( الطويل والبسيط والمديد وبحران آخران مهملان ) كما أوضحت في بداية الموضوع.

إذن علينا التعامل مع بحر جديد , ودائرة عروضية جديدة.

وبانتظار آرائكم التي ستضيف لهذا الحوار بعدا ( عروضيا ) كبيرا.

وتقبلوا فائق تحياتي وتقديري

[كن شاعرا]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

الأساتذة الأفاضل ,

لا جديد ... ولا نحن بمحزونين !!! فالأوزان والفنون المبتكرة لا حصر لها ، وهي تخضع لذوق المجتمع ومدى تقبله لها ، من جهة ، ولحرص الشاعر من جهة أخرى على تحاشيها تخوفاً من مصير الاندثار الذي طال معظم الأوزان والفنون المستحدثة على مر التاريخ . وما الموشحات ، والدوبيت ، والسلسلة ، والقوما ، والزجل ، والكان وكان ، و المواليا ... وغيرها من أوزان . بدوية ونبطية ... إلا أوزان مبتكرة ... لا يعقل ولا يستساغ ، بل ويستحيل ، أن تصنع دوائر من أجلها .

وقصيدة الشاعر المبدع الأخ السحار يمكن تسميتها بالمضارع الرباعي !!! تيمناً بشعراء السعودية والخليج الذين ما برحوا يبدعون كل يوم وزناً جديدا ، فمثلاً الهزج النبطي تتكرر فيه تفعيلة مفاعيلن سبع مرات وربما تسع وخمس وأربع وست ... في كل مصراع ! وكذلك الرجز النبطي حيث تكرار تفعيلة مستفعلن بنفس الطريقة ! . وقس على ذلك جميع بحور الشعر في دوائر الخليل ... وسمّها بالرمل النبطي والمتقارب النبطي والمتدارك النبطي ... الخ . وللحصول على أمثلة لهذه البحور راجع موقع كن شاعرا على النت :http://knsite.com .

وأود هنا أن أسجل للمبدع السحار حق الأسبقية والمثال الرائع لوزن المضارع الرباعي ، ولو كنا في بيئة بدوية وسمعوا هذا المثال لأول مرة ... لأسموه بالسحاري مثلاً :) .

المهم : أرجو أن يلحظ الأخ السحار الكسر الموجود في المصراع رقم 11 أول البيت السادس الذي يقول فيه :لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ القَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... فلو قال: لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ فالْقَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... لاستقام وزن المضارع الرباعي أو السحاري إن شئتم .

الأساتذة الفاضل : والأخ الكريم عادل : : وكل من لم يستطع تحميل نسخة البرنامج من موقعه ، هذه بعض الروابط للتحميل :

http://www.filefactory.com/file/130c44/

http://www.ksa-7be.com/up/download23.php?filename=6fbe2e0cdd.zip

http://files.filefront.com//;7137642;;/

http://dodownload.filefront.com/7137642//21e94095490e2d3a3cf9d02e95a1d1d740489775708112f56b 947c73939db40ad74308528f12d6e9

http://z23.zupload.com/download.php?file=getfile&filepath=56770

http://www17.rapidupload.com/d.php?file=dl&filepath=17631

وسأسعى لرفع نسخة منه في منتدياتنا الحضارية .

وتقبلوا فائق تحياتي ... والدعاء لنا ولكم بالتمكين من علم قال عنه الجاحظ أنه يستكد العقل .

[كن شاعرا]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

الأساتذة الأفاضل ,

لا جديد ... ولا نحن بمحزونين !!! فالأوزان والفنون المبتكرة لا حصر لها ، وهي تخضع لذوق المجتمع ومدى تقبله لها ، من جهة ، ولحرص الشاعر من جهة أخرى على تحاشيها تخوفاً من مصير الاندثار الذي طال معظم الأوزان والفنون المستحدثة على مر التاريخ . وما الموشحات ، والدوبيت ، والسلسلة ، والقوما ، والزجل ، والكان وكان ، و المواليا ... وغيرها من أوزان . بدوية ونبطية ... إلا أوزان مبتكرة ... لا يعقل ولا يستساغ ، بل ويستحيل ، أن تصنع دوائر من أجلها .

وقصيدة الشاعر المبدع الأخ السحار يمكن تسميتها بالمضارع الرباعي !!! تيمناً بشعراء السعودية والخليج الذين ما برحوا يبدعون كل يوم وزناً جديدا ، فمثلاً الهزج النبطي تتكرر فيه تفعيلة مفاعيلن سبع مرات وربما تسع وخمس وأربع وست ... في كل مصراع ! وكذلك الرجز النبطي حيث تكرار تفعيلة مستفعلن بنفس الطريقة ! . وقس على ذلك جميع بحور الشعر في دوائر الخليل ... وسمّها بالرمل النبطي والمتقارب النبطي والمتدارك النبطي ... الخ . وللحصول على أمثلة لهذه البحور راجع موقع كن شاعرا على النت :http://knsite.com .

وأود هنا أن أسجل للمبدع السحار حق الأسبقية والمثال الرائع لوزن المضارع الرباعي ، ولو كنا في بيئة بدوية وسمعوا هذا المثال لأول مرة ... لأسموه بالسحاري مثلاً :) .

المهم : أرجو أن يلحظ الأخ السحار الكسر الموجود في المصراع رقم 11 أول البيت السادس الذي يقول فيه :لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ القَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... فلو قال: لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ فالْقَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... لاستقام وزن المضارع الرباعي أو السحاري إن شئتم .

الأساتذة الفاضل : والأخ الكريم عادل : : وكل من لم يستطع تحميل نسخة البرنامج من موقعه ، هذه بعض الروابط للتحميل :

http://www.filefactory.com/file/130c44/

http://www.ksa-7be.com/up/download23.php?filename=6fbe2e0cdd.zip

http://files.filefront.com//;7137642;;/

http://dodownload.filefront.com/7137642//21e94095490e2d3a3cf9d02e95a1d1d740489775708112f56b 947c73939db40ad74308528f12d6e9

http://z23.zupload.com/download.php?file=getfile&filepath=56770

http://www17.rapidupload.com/d.php?file=dl&filepath=17631

وسأسعى لرفع نسخة منه في منتدياتنا الحضارية .

وتقبلوا فائق تحياتي ... والدعاء لنا ولكم بالتمكين من علم قال عنه الجاحظ أنه يستكد العقل .

[محمد سمير السحار]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

الأساتذة الأفاضل ,

لا جديد ... ولا نحن بمحزونين !!! فالأوزان والفنون المبتكرة لا حصر لها ، وهي تخضع لذوق المجتمع ومدى تقبله لها ، من جهة ، ولحرص الشاعر من جهة أخرى على تحاشيها تخوفاً من مصير الاندثار الذي طال معظم الأوزان والفنون المستحدثة على مر التاريخ . وما الموشحات ، والدوبيت ، والسلسلة ، والقوما ، والزجل ، والكان وكان ، و المواليا ... وغيرها من أوزان . بدوية ونبطية ... إلا أوزان مبتكرة ... لا يعقل ولا يستساغ ، بل ويستحيل ، أن تصنع دوائر من أجلها .

وقصيدة الشاعر المبدع الأخ السحار يمكن تسميتها بالمضارع الرباعي !!! تيمناً بشعراء السعودية والخليج الذين ما برحوا يبدعون كل يوم وزناً جديدا ، فمثلاً الهزج النبطي تتكرر فيه تفعيلة مفاعيلن سبع مرات وربما تسع وخمس وأربع وست ... في كل مصراع ! وكذلك الرجز النبطي حيث تكرار تفعيلة مستفعلن بنفس الطريقة ! . وقس على ذلك جميع بحور الشعر في دوائر الخليل ... وسمّها بالرمل النبطي والمتقارب النبطي والمتدارك النبطي ... الخ . وللحصول على أمثلة لهذه البحور راجع موقع كن شاعرا على النت :http://knsite.com .

وأود هنا أن أسجل للمبدع السحار حق الأسبقية والمثال الرائع لوزن المضارع الرباعي ، ولو كنا في بيئة بدوية وسمعوا هذا المثال لأول مرة ... لأسموه بالسحاري مثلاً :) .

المهم : أرجو أن يلحظ الأخ السحار الكسر الموجود في المصراع رقم 11 أول البيت السادس الذي يقول فيه :لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ القَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... فلو قال: لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ فالْقَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... لاستقام وزن المضارع الرباعي أو السحاري إن شئتم .

الأساتذة الفاضل : والأخ الكريم عادل : : وكل من لم يستطع تحميل نسخة البرنامج من موقعه ، هذه بعض الروابط للتحميل :

http://www.filefactory.com/file/130c44/

http://www.ksa-7be.com/up/download23.php?filename=6fbe2e0cdd.zip

http://files.filefront.com//;7137642;;/

http://dodownload.filefront.com/7137642//21e94095490e2d3a3cf9d02e95a1d1d740489775708112f56b 947c73939db40ad74308528f12d6e9

http://z23.zupload.com/download.php?file=getfile&filepath=56770

http://www17.rapidupload.com/d.php?file=dl&filepath=17631

وسأسعى لرفع نسخة منه في منتدياتنا الحضارية .

وتقبلوا فائق تحياتي ... والدعاء لنا ولكم بالتمكين من علم قال عنه الجاحظ أنه يستكد العقل .
الأخ الكريم كن شاعراً
أشكركَ على ذوقكَ الرفيع
أما للكسر الذي تتكلّم عنه والتصحيح الذي تفضّلتَ به فهو الأصل الموجود عندي وانتبهتُ لسقوط الفاء سهواً في حالة كتابة القصيدة تامة
علماً أنّ هذا الكسر يتلاشى عند كتابة القصيدة مجزوءة كما فعلت وكتبتها في منتدى الواتا الراقي لذلك لم يكن الأمر مهماً لي لأقوم بالتصحيح فيما مضى
إلا أنّني أشكركَ على التنبيه
أمّا لشعراء السعودية والخليج
هم أهل البادية وأهل الشعر
إخوانٌ كرام لنا نحترمهم ولهم مودّة في قلوبنا
ولا ننسى أنّ الشعر العربي الأصيل خرج من جزيرة العرب
أخي الكريم عندما كتبتُ قصيدتي لم أجد هذا الوزن في كتب العروض والشعر صراحةً
لذلك كانَ لا بدّ لي للخروج من الحيرة التي كنتُ بها أن أنشرها تحتَ بحرٍ جديد
ولم يكن الأمر للبحث عن الشهرة وإنّما حبّاً في الشعر ونشر القصيدة
أخي في الله أنا أقدّر مجهودكَ في البرنامج الذي قمتَ به وإن كان لي عليه ملاحظات فهذا لا يقلّل من أهميته ومجهودكَ الكبير الذي تشكر عليه
أما بالنسبة للبحر الجديد فهو الآن لا يقتصر عليه وإنّما هناكَ دائرة عروضية جديدة مستحدثة من الأستاذ الشاعر عادل العاني ويجب النظر للأمر بمحمل الجد
أخي الكريم أنا لم أنظم أي بيت من القصيدة على الوزن التام لبحر الرجز أو المضارع أو المنسرح
لذلك أجد من وجهة نظري المتواضعة نسب القصيدة إلى أي بحر من هذه البحور فيه خطأ
وقد أوضح أستاذنا الكبير سليمان أبو ستة الذي أقدّره هذه النقطة في أكثر من رد
وما الاختلاف في تحديد البحر الذي تنتمي له القصيدة إلا دليل على في الأمر تجديد
وربّما كان الوزن أقدم من الخليل نفسه كما وضّح الدكتور عمر خلوف
وما فعلته تماما كما وَضّح أستاذنا العاني استبدال تفعيلة (فاعلن) الموجودة ببحر البسيط بتفعيلة (فعولن)
أشكركَ جزيلاً على مروركَ
مع خالص تقديري واحترامي
أخوك
محمد سمير السحار

[محمد سمير السحار]

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته

الأساتذة الأفاضل ,

لا جديد ... ولا نحن بمحزونين !!! فالأوزان والفنون المبتكرة لا حصر لها ، وهي تخضع لذوق المجتمع ومدى تقبله لها ، من جهة ، ولحرص الشاعر من جهة أخرى على تحاشيها تخوفاً من مصير الاندثار الذي طال معظم الأوزان والفنون المستحدثة على مر التاريخ . وما الموشحات ، والدوبيت ، والسلسلة ، والقوما ، والزجل ، والكان وكان ، و المواليا ... وغيرها من أوزان . بدوية ونبطية ... إلا أوزان مبتكرة ... لا يعقل ولا يستساغ ، بل ويستحيل ، أن تصنع دوائر من أجلها .

وقصيدة الشاعر المبدع الأخ السحار يمكن تسميتها بالمضارع الرباعي !!! تيمناً بشعراء السعودية والخليج الذين ما برحوا يبدعون كل يوم وزناً جديدا ، فمثلاً الهزج النبطي تتكرر فيه تفعيلة مفاعيلن سبع مرات وربما تسع وخمس وأربع وست ... في كل مصراع ! وكذلك الرجز النبطي حيث تكرار تفعيلة مستفعلن بنفس الطريقة ! . وقس على ذلك جميع بحور الشعر في دوائر الخليل ... وسمّها بالرمل النبطي والمتقارب النبطي والمتدارك النبطي ... الخ . وللحصول على أمثلة لهذه البحور راجع موقع كن شاعرا على النت :http://knsite.com .

وأود هنا أن أسجل للمبدع السحار حق الأسبقية والمثال الرائع لوزن المضارع الرباعي ، ولو كنا في بيئة بدوية وسمعوا هذا المثال لأول مرة ... لأسموه بالسحاري مثلاً :) .

المهم : أرجو أن يلحظ الأخ السحار الكسر الموجود في المصراع رقم 11 أول البيت السادس الذي يقول فيه :لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ القَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... فلو قال: لَسْتُ الأَسيْرَ وَحْديْ فالْقَلْبُ كَانَ قَبْليْ ... لاستقام وزن المضارع الرباعي أو السحاري إن شئتم .

الأساتذة الفاضل : والأخ الكريم عادل : : وكل من لم يستطع تحميل نسخة البرنامج من موقعه ، هذه بعض الروابط للتحميل :

http://www.filefactory.com/file/130c44/

http://www.ksa-7be.com/up/download23.php?filename=6fbe2e0cdd.zip

http://files.filefront.com//;7137642;;/

http://dodownload.filefront.com/7137642//21e94095490e2d3a3cf9d02e95a1d1d740489775708112f56b 947c73939db40ad74308528f12d6e9

http://z23.zupload.com/download.php?file=getfile&filepath=56770

http://www17.rapidupload.com/d.php?file=dl&filepath=17631

وسأسعى لرفع نسخة منه في منتدياتنا الحضارية .

وتقبلوا فائق تحياتي ... والدعاء لنا ولكم بالتمكين من علم قال عنه الجاحظ أنه يستكد العقل .
الأخ الكريم كن شاعراً
أشكركَ على ذوقكَ الرفيع
أما للكسر الذي تتكلّم عنه والتصحيح الذي تفضّلتَ به فهو الأصل الموجود عندي وانتبهتُ لسقوط الفاء سهواً في حالة كتابة القصيدة تامة
علماً أنّ هذا الكسر يتلاشى عند كتابة القصيدة مجزوءة كما فعلت وكتبتها في منتدى الواتا الراقي لذلك لم يكن الأمر مهماً لي لأقوم بالتصحيح فيما مضى
إلا أنّني أشكركَ على التنبيه
أمّا لشعراء السعودية والخليج
هم أهل البادية وأهل الشعر
إخوانٌ كرام لنا نحترمهم ولهم مودّة في قلوبنا
ولا ننسى أنّ الشعر العربي الأصيل خرج من جزيرة العرب
أخي الكريم عندما كتبتُ قصيدتي لم أجد هذا الوزن في كتب العروض والشعر صراحةً
لذلك كانَ لا بدّ لي للخروج من الحيرة التي كنتُ بها أن أنشرها تحتَ بحرٍ جديد
ولم يكن الأمر للبحث عن الشهرة وإنّما حبّاً في الشعر ونشر القصيدة
أخي في الله أنا أقدّر مجهودكَ في البرنامج الذي قمتَ به وإن كان لي عليه ملاحظات فهذا لا يقلّل من أهميته ومجهودكَ الكبير الذي تشكر عليه
أما بالنسبة للبحر الجديد فهو الآن لا يقتصر عليه وإنّما هناكَ دائرة عروضية جديدة مستحدثة من الأستاذ الشاعر عادل العاني ويجب النظر للأمر بمحمل الجد
أخي الكريم أنا لم أنظم أي بيت من القصيدة على الوزن التام لبحر الرجز أو المضارع أو المنسرح
لذلك أجد من وجهة نظري المتواضعة نسب القصيدة إلى أي بحر من هذه البحور فيه خطأ
وقد أوضح أستاذنا الكبير سليمان أبو ستة الذي أقدّره هذه النقطة في أكثر من رد
وما الاختلاف في تحديد البحر الذي تنتمي له القصيدة إلا دليل على في الأمر تجديد
وربّما كان الوزن أقدم من الخليل نفسه كما وضّح الدكتور عمر خلوف
وما فعلته تماما كما وَضّح أستاذنا العاني استبدال تفعيلة (فاعلن) الموجودة ببحر البسيط بتفعيلة (فعولن)
أشكركَ جزيلاً على مروركَ
مع خالص تقديري واحترامي
أخوك
محمد سمير السحار