Les innovations en radio-télévision 4 -

[صراح بوشارب]

طلب مساعدة في تدقيق ومراجعة

Les innovations en radio-télévision
Magnétophones et caméras allégés, satellites transportant images et sons à travers toute la planète, montage et transformation des images facilités par la numérisation ... ont modifié les activités du journaliste d’audiovisuel.

Plus léger et mobile
Les techniques de la radiotélévision n’ont cessé de se transformer depuis trois décennies, modifiant les conditions de présentation et de traitement de l’information, changeant la manière de travailler des journalistes. Au moment où les Français découvraient le « transistor », au début des années 1960, les journalistes de radio se voyaient confier un magnétophone révolutionnaire, le « Nagra ». plus léger, facile d’utilisation, permettant des montages rapides, pouvant s’adapter au téléphone, il offrait une extraordinaire autonomie au reporter. Depuis, il est possible de se rendre avec un magnétophone, d’aller sur les champs de bataille ou de s’installer pour une interview à domicile. La combinaison avec le téléphone permet également au public d’intervenir en direct, introduisant une certaine interactivité.

La souplesse de la vidéo :
Pour la télévision, la première grande rupture viendra de la vidéo, qui permet de diffuser instantanément les reportages, sans attendre le développement des films. D’autant que, petit à petit, les caméras s’allègent, le magnétoscope et le système de prise de son étant intégrés dans la fameuse « Betacam ». Le journaliste reporter d’image (JRI) peut dès lors totalement maîtriser les images et les sons, se mouvoir plus facilement sur le terrain. Les satellites et la simplification des systèmes de transmission vers ceux-ci complètent le dispositif nécessaire à une véritable liberté d’action. La vidéo permet également un transfert plus simple en fichiers numériques lorsque le journaliste n’utilise pas directement une caméra numérique ou une webcam. Dès lors, des images peuvent être modifiées, associées à d’autres. Images réelles ou de synthèse produites à partir de l’ordinateur. Le journaliste peut, afin de suggérer ou illustrer une action non filmée, la faire représenter à partir de combinaison de documents d’archives ou d’images de synthèses.

Nouvelles images :
Les conditions d’exercice du journalisme en radiotélévision modifient profondément le traitement de l’information : il n’est plis d’information forte sans diffusion de sons et surtout d’images la concernant. Cela confronte dès lors le journaliste à plusieurs questions. Doivent-ils concentrer leur moyens dans cette course pour capter coûte que coûte des images, qui n’apportent pas toujours une compréhension supplémentaire de l’événement ? faut-il accepter des images prétextes, qui ne font que suggérer l’ambiance, ou, pire, se résoudre à ne pas traiter un événement parce que l’on n’a pas d’images ? Faut-il accueillir les images d’amateurs proposées aux rédactions au travers d’Internet ? Enfin, les possibilités offertes par les traitements de synthèse poussent à produire des images fictives, illustrant une information vraie. Le risque de dérive devient permanent. Le public peut sans cesse être abusé. Pour le moins, il doit être prévenu de la nature réelle de l’image qu’il regarde.

Images en direct
Marc, JRI envoyé spécial, descend sa Betacam de la voiture. A deux pas, des moudjahidin sont embusqués. Sa valise de transmission ; parabole déployée, enverra ses images à la rédaction directement pour le 20 Heures.

Numérisation
Comme tout message, l’image fixe ou animée peut être traduite en langage informatique, appelé aussi numérique. Dès lors, qu’il s’agisse de dessins, de photos ou de documents vidéo, ceux-ci peuvent être coupés, combinés, recolonisés à partir de l’ordinateur, au sein de la rédaction, mais également sur le terrain, par le JRI.

De nouveaux matériels permettent de transmettre les sons et les images instantanément et partout dans le monde.

الابتكارات في مجال الإذاعة و التلفاز:
قامت كل من أجهزة تسجيل الصوت وكاميرات الفيديو الصغيرة والأقمار الصناعية الناقلة للصور والأصوات عبر جميع أنحاء العالم وكذا عملية تجميع ومعالجة الصور التي سهلها المسح الضوئي أو بما يسمى الرقمنة، بتغيير أنشطة الصحافي في مجال الصحافة السمعية البصرية.

خفة وحركة:
لم تتوقف تقنيات الإذاعة و التلفزيون من التغير على مدار ثلاثة عقود، معدلة خلال ذلك ظروف تقديم المعلومات ومعالجتها، مغيرة بذلك عادات عمل الصحفيين. عندما اكتشف الفرنسيون جهاز الترانزيستور في أوائل 1960، كان صحافيو الإذاعة يستخدمون مسجل الصوت الثوري من طراز " الناجرا " الذي يتصف بخفة وزنه وسهولة استعماله بحيث يسمح بتجميع سريع للصور كما له قابلية التوافق مع الهاتف، حيث يمنح المخبر الصحفي استقلالية استثنائية. منذ الحين، يمكن التواجد بصحبة جهاز تسجيل رقمي مصغر في أماكن المظاهرات و أراضي المعارك أو ببساطة لإجراء مقابلة (حديث صحفي) في المنزل, كما أنه و باستخدامه مع الهاتف، يمكن للجمهور التدخل على المباشر مولجين يذلك قدرا من الفعالية,
مرونة التسجيل المرئي (الفيديو) :
بالنسبة للتلفاز فإن الشيء الأساسي يتأتى في شريط الفيديو الذي يسمح ببث التقارير آنيا دون انتظار إظهار الأفلام، خصوصا و أنه أصبحت كاميرات الفيديو أخف شيئا فشيئا، كما تم دمج جهاز التسجيل المرئي و جهاز تسجيل الصوت في جهاز واحد يدعى "بيتاكام'، الذي بواسطته يمكن للمخبر الصحفي المتخصص في النقل المعتمد على الصورة التحكم في الصور و الأصوات والتحرك بسهولة في الميدان إضافة إلى الحرية التامة أثناء العمل والتي توفرها له الأقمار الصناعية والأنظمة المبسطة للإرسال نحوها, كما يساهم التسجيل المرئي (الفيديو) في تحويل الملفات ببساطة إلى الصيغة الرقمية، وذلك عندما لا يستعمل الصحفي كاميرا رقمية أو كاميرا الويب, وبذلك يمكن تعديل الصور ودمجها بأخرى سواء كانت صور واقعية أو صور مركبة مستخرجة بواسطة الحاسوب بحيث يمكن للصحفي وبهدف اقتراح أو تمثيل حدث لم يصور أن يقدمها من خلال تركيبة من مستندات المحفوظات (الأرشيف) أو الصور المركبة,

رؤى جديدة:
تغير ظروف ممارسة الصحافة في قطاع الإذاعة والتلفزة معالجة المعلومات كليا، فلا يمكن أن تكون الخبر قويا في غياب بث الأصوات وخاصة الصور المتعلقة بها، ولهذا يواجه الصحافيون عدة الأسئلة: هل ينبغي لهم أن يركزوا وسائلهم في هذا السباق لالتقاط الصور مهما كان الثمن وحتى وإن
لم تساهم في توضيح الحدث ؟ هل ينبغي قبول الصور الافتراضية التي لا تشير إلى حقيقة الحدث، أو أسوأ من ذلك أن يقرر عدم معالجة الحدث لعدم توفر الصور؟ هل يجوز قبول صور الهواة المقترحة لأقسام التحرير أو التي يجدها عير الانترنت؟ في الأخير، فإن الإمكانات المتاحة من قبل معالجات التركيب تدفع إلى إنتاج صور وهمية التي تجسد معلومات واقعية. ومجازفة الانحراف أصبحت دائمة كما أن الجمهور قد يكون وبدون انقطاع محل استغلال. على الأقل يلزم توعيته مسبقا على الطبيعة الحقيقية للصورة التي يشاهدها.

صور حية
مارك مخبر صحفي متخصص في النقل المعتمد على الصورة ومبعوث خاص، قام بإنزال بيتاكام الخاصة به من السيارة. على مقربة منه مجاهدين متربصين. بواسطة حقيبة الإرسال الخاصة به وبعد أن ثبت الصحن الهوائي قام بتمرير الصور إلى قسم التحرير مباشرة إلى قناة ٢٠ أور,

الرقمنة
شأنها في ذلك شان أي رسالة، فالصورة الثابتة أو المتحركة يمكن تمثيلها بلغة الحاسوب والتي تلقب كذلك بالرقمنة، فسواء كانت رسومات أو صور أو ملفات الفيديو فأنه يمكن تقطيعها وتركيبها وتغيير ألوانها من خلال الحاسوب الموجود في قسم التحرير، أو كذلك على أرض الواقع من قبل المخبر الصحفي التخصص في النقل المعتمد على الصورة.

تتوفر الآن معدات مستحدثة تسمح ببث الصور و الأصوات على الفور في جميع أنحاء العالم.